Иностранная группа, которая занимается в Москве съемками фильма "В поисках t.А.T.u" с участием известной поп-группы, оказалась поражена местными порядками. Как пишет журнал Time,
у иностранцев, занимающихся бизнесом в Москве, порой просто руки
опускаются: складывается впечатление, что специалисты только и делают,
что пытаются действовать им на нервы или свести с ума.
Съемками руководит британский режиссер Роланд Джоффе, некогда
номинированный на "Оскар" за картины "Поля смерти" и "Миссия".
Журналист Time рассказывает, как лично наблюдал такую сцену. Съемочная
группа уныло толпилась у алого Ferrari в тени гостиницы "Украина".
Сцена с Ferrari играет ключевую роль для сюжета – драмы о взрослении
двух девушек, ведущих светскую жизнь в Москве, – но съемочная группа
простаивала без дела уже несколько часов. Для съемок требовался
милицейский эскорт, о котором договорились загодя. Но московские
милиционеры, с которыми пришлось иметь дело, словно вознамерились
познакомить киношников с правдой жизни – дать им понять, что в России
целая эпидемия необъяснимых, доводящих до белого каления и зачастую
практически бесконечных опозданий.
Таким образом, российские странности идут вразрез с голливудским
приоритетом "время - деньги", пишет журнал. Сам Джоффе говорит так: "У
меня и других членов группы западные амбиции, но к их осуществлению мы
идем русским путем. Такое ощущение, что нам дали запчасти от "Лады" и
требуют собрать из них Maserati" (полный текст на сайте InoPressa.ru).
Голливудский продюсер и консультант Роберт Кейн проработал в Москве
несколько лет. Хотя он лелеет надежды на будущее, о современном
состоянии российского кинематографа он не может сказать почти ничего
хорошего. "Похоже, русские – большие специалисты привозить в Россию
знающих людей, а затем игнорировать все их мудрые рекомендации, –
говорит он. – Кроме того, есть такое огромное препятствие, как
коррупция. В России контракт – это, по сути, ничего не значащая
бумажка. Если кто-то решает его нарушить, у вас почти нет возможностей
возбудить против него иск".
Помимо таких опасностей, как коррупция и взяточничество, есть
бессчетные примеры культурных нестыковок. Американский продюсер картины
Стивен Немет – голливудский ветеран, продюсировавший "Страх и
отвращение в Лас-Вегасе", а также документальный фильм "Догтаун и
Зет-бойз". В Россию он приехал работать впервые. Немет очень надеялся,
что съемки будут проводиться с минимальным ущербом для окружающей
среды. "Меня подняли на смех, – сообщает он. – Им даже некуда сдавать
мусор на переработку".
Иностранный главный оператор, снимавший другой фильм, обиделся на
российских подчиненных и сорвался на этнические оскорбления; вскоре с
декораций сорвался фрагмент и ударил его по голове, и оператор
заключил, что кто-то из съемочной группы задумал его убить. Джоффе, со
своей стороны, поведал, что однажды приехал на съемки и обнаружил, что
здание, где он планировал проводить съемки, снесли. "Надо просто
упереться и бороться с системой, не отступая от своих принципов, –
говорит Джоффе. – Я чувствую себя Дон-Кихотом. Но иначе кино не
снимешь".
Вечером в сумерках, после окончания съемочного дня, продюсеры и группа
выпивают вместе среди колоссальных корпусов из красного кирпича – это
заброшенный пивной завод. Седой музыкант в гавайской рубашке играет
классический рок. "В будущем здесь разовьется большая конкуренция, –
говорит Немет. – Новые деньги обычно стремятся к славе. А новых денег
здесь предостаточно. При всем моем уважении к этому великому городу и
великой культуре, побудительной причиной для киносъемок здесь являются
деньги".
В этот самый момент один из русских осветителей, вконец опьянев,
начинает громить припаркованную машину. Несколько коллег пытаются его
удержать, но это настоящий исполин, и лишь дюжине парней удается
повалить его на землю. Но осветитель не сдается. Проходит десять минут,
а он, вырвавшись на свободу, шляется по площадке в одном белье и ищет,
с кем бы подраться. Немет наблюдает за всем этим со стороны. "Трудно ли
это было?" – спрашивает он сам себя. И сам же отвечает: "Да. Сделаю ли
я это еще раз? Определенно".
Голливуд в закоулках российской киноиндустрии
Несмотря на все это, пишет Time, киноиндустрия – как и многие другие
сферы в современной России – переживает бум: кассовые сборы от проката
отечественных картин, в 2000 году составившие 25 млн долларов, в
прошлом году, по некоторым оценкам, достигли без малого 600 млн. Будь
то съемка картин для российской аудитории или натурные съемки фильмов,
предназначенных для международного проката, голливудские киностудии и
кинематографисты включаются в работу. Они стремятся воспользоваться
познаниями местных экспертов, а заодно поспособствовать возрождению
системы, которая когда-то создала некоторые из величайших шедевров
мирового кинематографа – например, работы Эйзенштейна и Тарковского.
Советское кино рухнуло, когда на закате советского периода прекратилось
государственное финансирование. Подавляющее большинство режиссеров ушло
в рекламу и телевидение – сферы, которые более органично адаптировались
к капитализму. В результате киноиндустрия пришла в упадок: в середине
1990-х в России выпускалось чуть больше дюжины игровых фильмов в год.
Теперь же "Мосфильм", старейшая российская киностудия и бывший центр
советского кино, постепенно вновь находит себя. Он вступает в
партнерские отношения с рядом независимых студий и продюсеров,
гостеприимно привечая в своих съемочных павильонах, например,
московскую "Российско-американскую кинокомпанию" (РАМКО), которая и
делает картину про "Тату".
В течение последних 15 лет российское кинопроизводство находится на
очень низком уровне, говорит Сергей Конов, генеральный директор РАМКО.
По его словам, сейчас оно пытается модернизироваться, но сложностей
масса.
Конов и его деловой партнер Леонид Миньковский создали РАМКО в 2004
году. Благодаря связям в киномире Лос-Анджелеса, а также знакомствам в
политических и финансовых кругах Москвы они впервые привлекли в Москву
западных режиссеров и актеров. В 2005 году РАМКО сняла в Москве
политический триллер "Теневой партнер" с Тарой Рид в главной роли. Эта
же компания выступила в роли продюсера недавно вышедшего на экраны
фильма "Плен" с Элишей Катберт, почти все сцены которого снимались в
павильонах "Мосфильма".
Ключевым подспорьем для съемок в Москве являются низкие расходы. Этот
город прославился своей дороговизной, но дешевая российская рабочая
сила может положительно повлиять на бюджет. "Голливудские профсоюзы
похуже русской мафии", – говорит Миньковский. По его расчетам, съемки
картины наподобие "В поисках t.А.T.u" в Москве обойдутся на 25%
дешевле, чем в США.
Однако РАМКО пока не довела процесс до совершенства. Пока ожидания
того, что Россия превратится в "мекку для кинематографистов", не
подтверждаются реальными результатами. Бюджет "Плена" первоначально
составлял около 10 млн долларов, но когда все пересъемки сцен и монтаж
завершились, оказалось, что пришлось потратить почти вдвое больше.
Кроме того, сверхдешевые съемки не могут компенсировать кассовый
провал: "Плен" собрал в прокате всего 8,5 млн долларов, "Теневой
партнер" вообще издан только на DVD, а картина "Ты и я" пока не нашла
дистрибьютора, хотя РАМКО надеется выпустить фильм в прокат по всему
миру к осени будущего года.
Конов и Миньковский заканчивают работу, а тем временем в офис РАМКО для
"пробных переговоров" прибывают несколько высокопоставленных
представителей Warner Bros. (которая, кстати, принадлежит компании Time
Warner, издающей, в том числе, журнал TIME). В последнее время по
Москве рыщут почти все крупнейшие голливудские студии, пытаясь
установить, каким образом и в какой момент включиться в индустрию,
которая в потенциале обещает столь высокие доходы. Twentieth Century
Fox, купившая международные права на фильмы "Ночной дозор" и "Дневной
дозор", в прошлом году открыла в Москве свой офис. Paramount и Disney
"грызут локти". А Sony в лице ее подразделения Columbia Tristar вместе
с рядом американских инвесторов в прошлом году создала компанию
Monumental Pictures, которая делает фильмы на русском языке для
российской аудитории.
|
